有人说，在漫长的中国封建社会，宋代女性文学代表着中国古代女性文学的最高成就，而李清照可说是宋代女性作家中最为杰出的代表。尽管宋代女性文学阵营中还有稍早于李清照的魏夫人，晚于李清照的南宋中期的朱淑真等，她们也曾写下大量的诗词歌赋，算是那个时代才华卓著的女子，却没有一个能像李清照这样光耀千古。

李清照一生创作丰赡，诗、词、文、赋、论，各种体裁皆有涉猎，每一种体裁都有华章传世，莫说在大宋，就是在整个中国古代文学史上，与那些傲视天下的男性作家相比，李清照也丝毫不逊色。她词中的婉约，诗里的豪放，散文赋体里的丰沛才情，在金石文物收藏整理方面的卓越成就，还有她作品中透露出的满腔忧国爱民的思想，注定了她千古才女的高度，难有第二人超越。

众多文体中，李清照最为擅长的自然是词，深入后世读者心中的也是她的词。包括一些存疑词在内，流传至今的清照词总计约有六十一首，与众多词坛大家动辄成百上千首的词相比，这个数量实在是太少了。但这区区六十余首词，却撑起了中国词坛一座雄伟的高峰。李清照词以其风格的婉约纤细，以其内容的深情缠绵，以其艺术手法的自然圆熟，打动了无数后世人的心，她被称为古今第一才妇，一代婉约词宗的桂冠非她莫属。九百多年了，当初寄寓着李清照无限心思的一首首词，到今天还是鲜活如初。

少女时代对大自然的倾心之爱在她的《如梦令》里：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”那一片碧波荡漾、莲荷映日的莲子湖，那一串撒落在湖上的银铃般的笑声，到今天还在人们的心头萦绕盘旋。

闺中少女对爱情的大胆

追求与向往在她的《点绛唇》里：“和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”光阴流转，那个站在门口回首嗅青梅的女孩，还站在那里，笑意盈盈地嗅着那枝青梅。

新婚之际，恩爱正浓却分离，思念在那一叶轻舟上：“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”道不尽两地分离的愁绪与相思。

中年无法说出口的婕妤之愁在那个寂寞庭院，在一声声的梧桐雨里：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

还有黄昏暮年那说不清的国破家亡之恨，在那个热闹的元宵佳节，清照“谢他酒朋诗侣”独自躲在家中，“帘儿底下，听人笑语”。

李清照的一部《漱玉词》，几乎就是她一生苦乐年华的缩影。以靖康之变南渡江宁将清照的词一刀切为两段，却不甚合理。事实上，人生一世，哪里又有绝对完满的幸福，每一段岁月，都曾悲喜交织。

人的内心情感极为抽象，也最复杂难以表达。李清照词却极擅长把抽象的感情形象化，那些寻常的生活细节，被李清照细心采撷编织，展现的是她丰富的内心世界。比如她写与姐妹们的离别之痛：“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。”比如她写愁浓愁多：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”那些缭乱难言的愁情心事，化入酒，载入舟，流淌摇动千年，到今天还这般醉人。

融情入景，借景抒情，点染出一种淡雅的审美境界，要算李清照词第二个明显的艺术特色。这方面的典范之作当属那首著名的《声声慢》，开篇连用十四个叠字，既写出客观环境的冷寂，又抒发了词人心境的悲凉，二者浑然一体，一下子就将读者的心紧紧抓住。接下来的淡酒、急风、雁儿、黄花、梧桐、细

雨等景，无一处不自然妥帖，又无一处不浸透悲凉，伤感的景烘托着孤寂、忧伤、难以言说的情。“情景婉绝，真是绝唱。”茅暎在《词的》中的八字之评可谓一语中的。

叙写情事回环曲折，用典檃栝化而无痕，当算李清照词又一典型的艺术特色。在李清照的词中，虽也有直白坦露、开门见山似的写法，但更多的是反复回环的描写。如《凤凰台上忆**》：“念武陵人远，烟锁秦楼。”她将一份受丈夫冷落的姜庄之叹，委婉地寄予在桃花源武陵人的奇遇与弄玉、箫史凤凰台上**的神话里。多少难言的心事，李清照都寄予梅，寄予桂，寄予酒，寄予黄花，情致深蕴，又含蓄婉曲。

至于词中李清照对比喻、拟人、对比等种种修辞手法的巧妙运用，更是数不胜数。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”清新浅俗之语，却精练奇俊，引得多少当世后世的文人击节赞赏。

李清照词之