人、飞禽走兽、青山绿水等等。二是制伞所用的青布从不购染好的成品，而是采购“万年青”等老字号青白细布，再送染坊加工染色。染时须经两道工序，即先染成蓝底子，再加染成青布，三是对伞的小修理，仅收工本费，如属质量问题则不收费。四是在靠近海边、城外码头开设分店，利用地域优势扩大“吴有晴”招牌影响。有了这几条新举措，“吴有晴”纸伞店生意更加兴旺，吴昌临对他更加看重，要他负责新开的店。

但是就在这时，王鳌又提出了辞工。吴昌临不明所以，要给他加工钱，极力挽留他。王鳌不为所动，带着他那斧头离开了“吴有晴”纸伞店。

原来王鳌在生产绸面花伞的过程中，因经常去采购绸布，感到绸布生意非常好做，于是他又萌生了改行的念头。

虽然青州经营纺织品的商号增多，但多系前店后坊，一口染锅，两条踩石，规凌甚小，他选择了青州最大的“万年青”布庄，现在因为有了经验，他去时已经很有底气，不过照例要从最基本的杂工干起，为了能够挣更多的钱，他愿意吃苦。经过长时间锻炼，他练就了一身本领，对纺绸、线春一类织品可从生坯中看出好坏，能一眼报出缎类的等级和规格。他经手进货非常认真，假冒伪劣绝不会从他手下溜过。他站柜时，对顾客不分生意大小、成交与否，都是“百拿不厌，百问不烦”，和颜悦色，迎进送出。而且有王鳌站店，也没有什么小痞子过来敲诈勒索，谁要是不长眼睛，自有小斧头去教训。因此深得老板信任。王鳌在认真替老板干活的时候，也利用一切机会，偷偷地积攒了不少私房钱。不过他在这个行业也没有继续干下去的打算，大约一年后，他就不顾老板的热情挽留，提着自己的那柄小斧头，一头扎进了青州最富盛名的“石灰窑”。

“石灰窑”的名字很土，却是青州生产青瓷的重镇。石灰窑位于青州郊外的石灰山上，故名石灰窑。该窑产品胎灰白，火候极大，施以豆青色釉，莹洁透明。青州很多瓷器的器形、釉色、胎质和装饰制作手法，都具有石灰窑的特点。

虞朝当时瓷器的格局是“南青北白”，人们普遍形成了这样一种“白瓷类银为美，青瓷似玉为佳”的审美风尚，青州青瓷为青瓷突出代表。随着人们审美观念的发展变化，单色釉瓷器逐渐失去活力而衰落下去，称雄一时的青州青瓷也在不断运用金彩、扣金边、施褐彩等新工艺来美化产品。石灰窑正是受到这种变革的影响，发明了青瓷釉下彩、白瓷釉中桂彩的新工艺，并将之与传统的装饰技艺如划花、刻花、模印、粘贴、捏塑等结合起来，形成了自己独特的艺术风格。

王鳌就是在当时那一股创新的风潮中加入石灰窑的。石灰窑有几个老板，有官办的，也有民办。王鳌在其中的一个叫景德真的老板手下。

所有和他接触过的人，均不得不承认，王鳌在生意上、工艺上、做人上均是天才。王鳌知道自己很平凡，硬要说自己有什么过人之处，那不过是那次雷劈之后，自己的脑子好使了一点。

他很快学会了釉下彩的做法。釉下彩的具体作法是：在化装釉上加上一层发色料，并把化装釉与发色料都盖于釉下，使它们同时在高温条件下发生化学反应烧成釉下彩。运用釉下彩进行自由描绘，有图案、写实、创作等，形成了釉下彩绘。

石灰窑的造型艺术、彩绘装饰艺术，王鳌也掌握了不少。常见的动物造型，如雄壮威武的狮子，温顺安详的绵羊，顽皮的小狗，机敏的小兔，呆笨的肥猪，漫不经心的青蛙，欢跃的小鸟等，王鳌均能来一手。

在石灰窑，王鳌已经不是单纯的伙计，他和老板是合作关系。正因为石灰窑的生意很火，不少黑帮的势力也渗透到了其中。王鳌现在经过了几年的历练，无论是对人，还是生意，均是有了相当的经验。对于那些想来打他主意的地下人物，小人物，王鳌当然是很容易摆平，势力大一点的，王鳌也有路子，收费也不太苛刻。

王鳌对其出产的石灰窑瓷器进行了一大创新。在釉下胎体上题写大量诗句、文字。这些诗句、文字大多反映当时的青州社会情况或抒发工匠自己的情怀，或当作产品广告。瓷器上题诗或写上一点警策之语，可以唤起人们对生活的热爱，更增一份美的享受。

因此王鳌经营的石灰窑以其创新、高档和精湛的艺术，赢得了世人的偏爱，产品销住虞国各地乃至北国、乌兰大草原，甚至穿过了草原，卖到了银帐汗国，甚至还有人说已经卖到海外神秘的地方“海北”。

经过长时间的跌打滚爬，他已经掌握了瓷器很多精湛的技术，也积累了不少的本