延绵千里，终于奏响新生代传统武侠的最强音。他的作品，正和他本人一样，平淡的外表下潜藏着汹涌暗流，爆发出无限的可能性。

如果说，作为发硎之作的《铁血天骄》还只是凤歌对前辈大师的效仿与致敬的话，那么到了《昆仑》，则开始凸显凤歌自己的气韵，并试图对前辈大师所构建的江湖版图进行尝试性的突破。

在《昆仓》中，“天机宫”江湖体系的构建，以及以数学知识为根基，创造的独树一帜的武学体系，再加上主角梁萧的历史观……以上种种创新，瞬间令读者们耳目一新，不可自拔地沉迷到了凤歌的江湖中去。

“竖尽来劫，河图洛书无一可据而可据者皆空；横尽虚空，天象地理无一可恃而可恃者唯我！”天机宫山崖上的两行巨字，使梁萧完成了心灵上的进化，从少年成长为旷古绝今的侠客。

一个“后金庸时代”的新江湖格局，正在被构建出来。一个“后金庸时代”的新侠客形象，正在变得触手可及。

及至《沧海》，凤歌更是带给我们无穷的惊喜。

独树一帜的新武学体系的创立一一“显脉与隐脉”、“劫力与黑天书”、“有无四律”……种种创新，凤歌至此已经完全走出了金庸的影响，成为继往开来的一代新武侠作家。

在《沧海》中，凤歌还进一步放宽了武侠与历史的视界，大踏步地走出了中国历史的范畴，将主人公陆渐带到日本战国时代的背景中，并与织田信长等日本历史名人互动。对于读者而言，这又是一种新的感受与冲击。

其实回过头来看凤歌的创作过程，可以明显地感受到凤歌对于市场流行元素的熟练运用以及敏锐的商业眼光。

创作《沧海》，那也是六年前的旧事了。彼时日漫《火影忍者》正在中国大陆地区产生巨大的影响，于是《沧海》中有关武功对决的描写，就带上了浓厚的“火影”式风格。还记得当时有读者来信说，凤歌的打斗越来越像《火影忍者》…其实这并非坏事，将传统武侠中一招一式，你来我往的略显呆板的武功对决描写，赋予更新潮的时尚感，这是凤歌对市场的商业元素所做出的努力。史何况，凤歌是别出心裁地创造了“劫力”这样的新概念，取代了传统的“内力”。