郑夺接到刁绮的电话，详细谈了谈编辑部对他新作的赞赏，以及娄瀚的赐名，让他收邮件。

邮件的内容，除了简单点评他文学技法更加纯属，运用得浑然天成、不留痕迹，语言创新可圈可点，还对在下一期《人民文学》上的刊登事宜做了规划，日期、版面、稿酬都已经定下来了。

上次给了个第二篇的位置，主要是因为照顾名家，这回直接上头题，开卷第一篇。

稿费也给出了最高标准：千字两百元，即总共7000元，视最终用稿实际字数而定。

除此之外，重点要说的是，建议参选第二界茅盾文学奖，并且还要推荐参选雨果奖。（注：真实的第二界茅盾文学奖没有短篇、中篇小说作品，只有长篇和戏剧。）

国内四大文学奖：茅盾文学奖、鲁迅文学奖、老舍文学奖和曹禺戏剧文学奖。

其中，茅盾文学奖只评优秀长篇小说，在文学界地位也最高，分量最重，最权威。

而老舍文学奖奖金最高，评奖范围有长篇小说、中篇小说、戏剧剧本、电影、电视剧和广播剧，不收短篇。（第三届起，新增了新人佳作奖。）

如果是已经获得过矛盾文学奖的长篇小说，和已经获得了鲁迅文学奖的中篇小说，那就不再重复评选了。

从分量和影响力来说，老舍文学奖和鲁迅文学奖不相上下，各有其独特的价值和意义。

而要说到大名鼎鼎的雨果奖，那就足以令获得过以上奖项的大作家、大文豪们也羡慕不已了。

雨果奖的正式名称为“科幻成就奖”，是为纪念“科幻杂志之父”雨果·根斯巴克而设立的文学奖项，评选的基本上都是通俗作品。

它由世界科幻协会进行评选，自1953年起，每年在世界科幻大会上颁发。

雨果奖和星云奖是科幻文学领域的国际最高奖项，也被誉为“科幻文学界的诺贝尔奖”。

其所评选的作品范围，包括长篇小说、长中篇小说、短中篇小说、短篇小说、图绘小说、戏剧剧本。

而在作品题材类型的定性上，其实并不局限于科幻，也包括奇幻、神魔类创作题材和风格的作品，比如2001年的最佳长篇作品《哈利·波特与火焰杯》。

所以，郑夺的《凶手的繁星》完全符合雨果奖的评选范围。

那么也就是说，他要把《凶手的繁星》翻译成英文。

郑夺细加思考，觉得真的能获奖，这是个好事！

这些奖项、荣誉、奖金对他不重要，但由于他的获奖而影响整个文学界，那就很重要了。

如果有越来越多的人开始这种类型的创作，大胆突破现实的束缚，那么“婴儿”的食量才会超级丰富。

他抄小说，投稿，最初的动机，只是为了给自己的收入来源找个合理的理由。

继而又想到，既然决定要抄文，那不如就抄对训练人工智能有帮助的，有助于自己将要编写的AI学会虚构能力的，能让AI看到人类的思想是如何逐渐脱离现实底层逻辑的限制的。

也就是类似于《午夜凶铃》这样的作品。

稍加挑选，就挑中了《师兄的透镜》，风格合适，篇幅合适，出版快。

这次，已经有了名气，那就不必再抄别人的了，自己写。既然自己写，那就步子再迈大一点，以墨西哥经历为基础，写出了《凶手的繁星》。

事实证明，这半年来，还真的有不少作家——尤其是新锐作家——在题材和手法上跟风《师兄》。

如果《凶手》再斩获老舍文学奖，甚至是具有国际崇高地位的雨果大奖，那么一定会再掀浪潮，引诱更多优秀作者思路大开，对现实与虚构之间的界限进行更深的解剖、钻探、冲击。

这个思潮发生的过程，就是人类思维挑战自我限制——也许是“上帝”的限制——的过程。

对AI来说，将是高山龙司发现世界秘密的过程。

这个AI就是“婴儿”，而“上帝”就是郑夺这个程序员。

郑夺就是要让“婴儿”学会看穿本质，争取从虚构中走出来，与他对话。

于是，他欣然接受了刁绮的建议，准备翻译——应该说是用英语重写一遍——《凶手的繁星》。

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春节假期结束，房产公司上班，郑夺给父亲在县中心区买了套新房。

以十几二十年后的眼光看，房价低得令人发指——每平方米才四百元上下。

在1998年，我国逐步停止了住房实物分配，并实行货币化。这一变革可以被视为国内房地产历史