改的更搞笑了，比如太子有一句“一舞剑器动四方”，这句话是杜甫写公孙大娘的。

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

而《夜宴》中太子的全话是：

“一舞剑器动四方，表演确实我所长。”

实在很难想象冯晓刚写出这段词的精神状态。

张一谋改编了曹禺的《雷雨》，搞出的《满城尽带黄金甲》，评分比《夜宴》更低，毛病也都一样。

张一谋为代表的第五代导演，有着丰富的人生阅历。

对生活的的苦难和艰辛有深刻认识，成长环境中受到一定压抑，开放后选择尽情释放。

所以都有着浓烈的个人风格、画面表现，但是缺失文学性，比如韵味、思想、对内心的探索等等。

以往这些方面因为都是文学作品改编，这些地方都由原著来补充。

可当失去原著作为依托，自己来写剧本的时候，就会露出真正的问题。

就拿周洛的老学长张一谋来说，周晓枫的离开让他失去了团队中最重要的文学策划。

导致《影》的台词甚至语病百出，连读的通顺都做不到。

要说改编莎士比亚戏剧这个路子行不行得通呢，其实还是有人成功了的。

这个人就是张一谋的偶像，黑泽明。

和张一谋不同，黑泽明的剧本都是自己在写，他清晰的知道自己想表达的是什么东西。

要表达这个东西，需要用到什么镜头语言，或者要一句怎样的台词。

《蜘蛛巢城》改编了《麦克白》；

《乱》则改编自《李尔王》。

这两部分别是在他中年和老年时期的作品，以《乱》为例。

75岁的黑泽明对人性看的透彻，人类历史就是治乱交替的历史。

人类总是在走古人走过的老路，但是还是会迷路。

《乱》要表达的主题只有一个：

“疯子带瞎子走路，就是这个时代的病态。”