到年轻貌美的国际名模，那就是他对自我魅力的最佳认同，也是他调剂无聊生活的灵丹妙药。

有一个情节，女模特捡到了耳环来归还，肖瀚明知是老婆的，却随手一抛，说这不是我的。

送走了模特之后，他又迫不及待地跑上大街，冒着大雨把手伸进下水道，去捡那个耳环。

这个片段让赵吉记忆犹新，它集中体现了已婚男人的矛盾心理，那份荒唐复杂和进退两难，那份想要在家庭安稳和欲望满足求得两全的野心。

并不能因为肖瀚一心想约南棒妹妹，就说他是个无视家庭的混账，事实上他对老婆和女儿充满体贴，也对花心怀有愧疚。

但反过来，家庭责任感也无法阻止他被兄弟使唤大脑。

《情圣》通过一段段滑稽情节所揭开的，是每个男人内心的永恒纠结：

谁没点花花欲望呢，毕竟这是百万年进化的生理特性。

只是各人的际遇，以代价高低、胆量大小、条件成不成熟、对自己的道德约束力，以及真付诸行动了有没有被抓包作区分。

好男人跟大渣男的差距，远没有许多人想的那么大。

最终被折腾到心力交瘁狼狈不堪的肖瀚，选择了回归家庭，带着老婆女儿去看大马戏。

但想一想他为什么放弃呢，还不是因为代价太大，权衡一番后觉得无法承受，不如老老实实做个模范男人吧。

《港囧》和《夏洛特烦恼》，都是男主最终意识到老婆才是一生挚爱，主动放弃猎艳。

相比之下，《情圣》的结局更令人满意。

跟另外两部喜剧片相比，《情圣》在嘻嘻哈哈的荒唐际遇下，更能反映生活的真相。

它没有试图去解决什么问题，没有强行给男主来个境界升华，没有背着劝人操行检点的道德包袱，它只是本分地把生活摊开来给你看：喏，男人就是这样，你们懂的。

赵吉觉得这部电影虽然有可能引发女拳狂喷，但是值得一做的，毕竟直男的市场也很大。

最关键的是，电影就是电影，是娱乐产品，先娱乐再说其他，不要一上来就扯三观，那就别娱乐了，回家看教科书吧。

话说回来，教科书也特么有‘毒’！

肖瀚遇到南棒妹妹，恰如邂逅一场难以醒来的梦。

他沉迷享受时激情的快感，担忧事情暴露时的心理挣扎与事情败露后最终的释然一跳。

最后，梦醒了，肖瀚也回到了妻子和孩子的身边，生活照旧。

这个内核有什么值得批判的吗？

是人都会犯错，结果是好的就够了，没必要苛责谁必须要完美。

就像前面说的，这部电影某种程度上和《夏洛特烦恼》有一种类似的感觉，甚至是影片的缺点都出在一样的地方。

更加与《夏洛》一样，同样用一场梦境的开始和结束来串联整个故事。

影片最大的问题也和《夏洛》如出一辙，激进的观众或是女拳主义者看了之后大多都对影片的“三观”表示谴责，认为电影太过直男癌。

电影里的妻子仍然是马冬梅式的默默付出，即使丈夫出轨也依然接受原谅这样的人物设定，而yoyo和女上司玛丽莲则自始至终都缺乏一种更加立体的表现，只是空洞的用女性躯体而成为男性yy的附庸出现，这种论调再原片上映后被讨论最多的话题。

但是强调一部电影的“三观”正确本身就是一件非常缺乏合理性的行为。

当然，必须承认的是，影片在剧本创作上出现了较大的主题混乱，它似乎想要探讨关于生活的本质和中年危机的困境，但却始终在隔靴搔痒一般，过度的沉浸在导演的自嗨式喜剧氛围当中。

影片提出的最大问题是选择激情或是回归生活？但直到电影结束，其实也没有给出明确答案，结尾草草收场。

肖瀚的yy就像大部分活在庸常世俗当中的看客一样，渴望一场突入起来的疯狂，却又在疯狂过后怅然若失，怀疑人生，怀疑那是否是自己真正想要的生活。

肖瀚对yoyo求而不得，好友艾木却对肖瀚顶头上司马丽莲情有独钟，最终，肖瀚春梦失意，艾木春风得意。

也许，这世界不过是一场春梦，让人流连忘返，迷失自我，有的人选择沉沦放纵，有的人选择坚守本心。说到底，我们每个人的生活，不过是在不断选择的过程而已。

可言归正传，作为一部喜剧，这片子已经非常有诚意了。

至少没有在最后逼着观众流眼泪。

总之，赵吉觉得这片子可以做。

想