女郎或师兄弟，黑白道组队不是观众熟悉的。

构想迟迟未能成片，有缘可因。

后来风水轮转，程龙冲击好莱坞，他的西片都是跟一个白人或黑人搭档，而且往往是程龙耍功夫揍人，搭档耍嘴皮卖萌，化学反应强烈，此公式被东西方观众接受。

正与《午夜狂奔》模式不谋而合，程龙的夙愿终于有一偿之机。

《绝地逃亡》以合拍片的面貌呈现，正适合将《午夜逃亡》改良为程龙版。

一方面，他与一个老外面孔搭档，方便打入西方市场，而中方有足够的掌控权，令得华夏上演的故事正如电影所展示的，不会沦为《碟中谍3》拍魔都、《变形金刚4》拍香江那样的猎奇背景板。

而成为向海外展览我国地大物博的一个银幕窗口，切切实实捕捉到秀丽绝美的自然风光和多样亲切的乡土民情。

在这个亡命天涯的旅途故事里，62岁的程龙演英雄，一如既往的可爱可敬，那些坏人们肌肉再发达，也遵照惯例继续卡通着和无害着。

程龙招牌的干净暴力和谐趣动作，继续以教科书级的面貌出现。

街头追逐和工厂殴斗让我们重温他的经典把戏，新巧思也绝不缺席，比如借用保龄球和俄罗斯套娃，炮制出兼具凶险和笑闹的对打场面。

他近年流露的对大长腿美女PK的爱好，倒是深得观众的心，要是这次打得像《十二生肖》一样久就更好了。

如果每年重看一些程龙电影，尤其是他80年代中后期到90年代的作品，其实都会百看不厌。

对比之下，总是满怀伤感地辨认出他近几年的身手迟缓。

但是，哪怕踢腿的速度慢了一倍，哪怕喜剧的比重超过了动作，哪怕做一个翻滚或爬栏杆时NG就会伤筋动骨，只要看他纵身跃过栏杆落地，看他被击中要害后龇牙咧嘴一番，或是对深陷险境的敌人施以援手，还是忍不住的满心欢喜。

每一个神情举止里，有的是观众的童年。

少年时喜欢程龙电影，是出于一种对高度敬业精神的敬佩，一种对银幕英雄的热血情怀，而如今更多的，是一份羡慕之情，羡慕他体内流淌的电影之血。

只有不灭的热爱和永葆的童心，才能促成这样长久的银幕生命力。

《绝地逃亡》中，程龙悠悠叹道，还没长大就老了，这是他去年出版的自传书名，也是他电影人生的真切写照。

这次的搭档约翰尼?诺克斯维尔，与《尖峰时刻》的克里斯?塔克，《上海正午》的欧文?威尔逊，大有不同。

那俩属于跟着程龙摆弄几招，主要的功能是给程龙这个庄配个谐。

而约翰尼这哥们，也是靠耐摔耐揍耐撕成名的，跟程龙不仅能文斗，也能武斗。

《绝地逃亡》让这个贱贱的丑国佬受尽折磨，尤其是套娃工厂那场追逐，仅就情节来讲，他吃的苦头不比爬高窜低的程龙少，后面还有大嚼羊蛋蛋等文静的重口味，比上面两位好莱坞同侪都放得开。

对他来说，这些都属小菜一碟，此君是热门系列《蠢蛋搞怪秀》的主创，以挑战生理极限的无节操恶作剧驰名，各种屎尿屁丢人现眼非人折磨一应俱全，他总是亲自上阵不加特技，相比之下，《绝地逃亡》的这些待遇真是洒洒水。

程龙与诺克斯维尔搭档，也为他爱讲道理的创作习性提供了一个完美的示范。

诺克斯维尔演的是个江湖伎俩丰富的赌徒，一次次略施小计，从成龙的扣押中逃走，又不断遭命运捉弄，让程龙不费吹飞之力占回上风。

前半段的故事中，这样逃脱与反逃脱的斗智，提供了很大一部分的故事趣味，让观众对“好人受眷顾”印象深刻。

两人赤身裸体睡觉时，程龙睡在诺克斯维尔后面，更是呼之欲出地指明谁在掌控大局，是谁把谁睡了。

程龙电影的动作设计与时俱进，讲道理也在推陈出新，如今他不再像《警察故事》、《奇迹》那时，用大段台词来把道理说出来。

《绝地逃亡》更是近年来说教味最淡的程龙片，完全用情节揭示，忠厚如何笑到最后，狡猾如何自砸脚背，非常潜移默化就把善恶有报的道理说清楚了。

有人觉得程龙电影天真，这恰恰是他叙事高级的地方，用最娱乐的手法，承担起教化观众向善的使命。

情节中有两个隐藏反派。第一个比较好辨认，第二个需要动点脑筋。

后来的互动环节里，程龙说，原本没有这样悬疑设定，情节跟他的老片一样，平铺直叙。

片方根据年轻人的观赏口味，才调整出