压根没想到杨皓能让他发表见解，赶忙连连摆手说道：“哟，我又不是搞音乐的，这些个我可不懂……”赵智勤没想到杨皓让他发表见解，连忙摆摆手说：“我又不是搞音乐的，不懂这些……”

杨皓打断他的话，说道：“得嘞，那您就试着从一个观众的角度来聊聊您那真实的感受呗。就以一个普通听众的视角来说说，这就跟那电影调查问卷似的。”

老毕也在旁边跟着点头附和道：“没错，老赵，您甭担心啥专业术语，就跟平常唠嗑似的分享您那直接的感受就行。”

赵智勤寻思了一下说道：“成，那我就说说，要是说出啥外行话，您各位可别见怪。”

赵智勤深吸了一口气，试着捋捋自己的思路：“我的感觉是，你这张专辑在形式上很贴近美国歌舞片的风格，音乐和编排都非常精致。但是，当我听完整张专辑后，总感觉故事的叙述不够流畅，就像是断断续续的片段拼接在一起，缺乏一种连贯性。”

杨皓认真地听着，时不时点点头表示明白：“你的意思是，虽然从技术和表现形式上我们做得很到位，但在实际的叙事逻辑上还有改进的空间，对吧？”

“对，”赵智勤肯定地回答，“可能对于真正懂得音乐的人来说，这张专辑有很多亮点。但对于像我这样的普通听众，如果能有一个更清晰、更连贯的故事线，可能会更能吸引我深入去聆听和体会。”

“确实是按照美国歌舞片电影类型打造的，歌舞片通常将歌曲、舞蹈与故事情节紧密结合，通过精彩的歌舞表演来推动剧情发展、表达角色情感和展现主题。

从表演形式上看，它以大量精心编排的歌舞场景为特色。在主题方面，歌舞片涵盖了爱情、梦想、励志、友情等多种元素，充满了浪漫和乐观的氛围。

从风格上讲，有的歌舞片可以是华丽绚烂的路线，场景布置美轮美奂，服装造型精致讲究；可以是展现真实的生活情感，风格相对朴实。”

杨皓首先解释了一遍歌舞片类型的特点，然后接着说：“所以你看，音乐专辑是不是特适合以这种方式呈现。不过咱们这毕竟不是真的电影，而是音乐专辑，所以不可能完全做到像电影那样，叙事通顺，逻辑缜密。”

大家一琢磨，是这个理儿。随着俩人评论，大家开始踊跃发表自己的看法。

这次没等杨皓点名，邢爱娜主动说到：“我觉得每首歌本身都挺不错，但每次转场的时候感觉有点生硬，好像突然割裂了一样，让人感觉不够流畅。”

杨皓听后一乐，似乎对这样的反馈并不感到意外。这是电影的思维方式，便解释道：“这个问题确实存在，主要是因为老毕催得太紧了。

我们没有足够的时间，去仔细打磨每个细节。特别是歌曲的编排和顺序，确实没有达到最佳的效果。

这个要怨老毕，催的太紧，没时间打磨。

要提高一张专辑在叙述逻辑方面的连贯性，首先呢，得有个清晰明确的主题。

就好比说，这专辑要是讲青春，那从开头到结尾的歌都得围绕青春这个主题展开，甭东一榔头西一棒槌的。这个咱们没问题。

然后呢，歌曲的排序得讲究。可以按照情感的递进或者情节的发展来排，让听众听着就像顺着一条线走，顺顺溜溜的。

再有就是，歌词内容得相互呼应。每首歌的歌词不能各说各的，得有点儿关联，能串成一个完整的故事。就像写小说似的，有起承转合，有伏笔有呼应。这个稍差点，毕竟时间有限，不过也还可以。”

他顿了顿，继续说道：“下次我们可以让娜姐你来掌舵。明年的专辑我们打算围绕‘梦想’和‘励志’这两个主题进行创作，到时希望你能加入进来，我们一起好好打磨这张专辑。”

编舞张老师也开始发表自己的意见：“舞蹈编排缺少中国元素，基本上都是现代舞，或者说是以西方舞蹈为主。”

杨皓点点头，肯定的说：“是的，舞蹈通过表情、眼神和身体语言很好地传达舞蹈的情感和内涵。以我的意思，舞蹈要从中国戏曲，敦煌壁画，民族舞等中吸取元素加入其中，不过还是那个问题，时间仓促，下张专辑您给仔细编排设计。”

大家各抒己见，提出各种建议。杨皓一一记在心里，下次改正。忙碌的时候时间过得很快，一晃一上午的时间就过去了，中午杨皓请大家吃了一顿大餐。

杨皓雷打不动午休完毕，老毕过来商量专辑上市。主要是宣传推广，现如今在 2003年的时候，一张音乐专辑上市的宣传推