雪莱听见那句话后，不免得捂嘴笑了声。

马大三起初问得清楚，他才是该为此事负责之人，但为让村民能全心全意地帮助，他说了谎。

此时，两个东瀛人的问题就不再是他的问题，而是整个村共同面临的问题。

他成功淡化了自己的责任。

这套人物塑造很经典，没有坚持伟光正，道出人性最后那点不为人所知的晦涩。

“我喜欢这类人物，”他呢喃，“这主角不讨喜大众喜欢，但绝对讨委员会们的喜欢。”

“我倒是喜欢那位疯、疯七爷。”墨菲回想下这绕口的名字，低声同他交谈，“那句话很有力量，与出场所有人物的态度都截然不同。”

他还注意到了个细节——在疯七爷怒骂鱼儿时，鱼儿担心疯七爷控制不住情绪，特意把挂在房梁的散弹枪拿远。

这把散弹枪会派上用场？会被导演巧妙地用在什么地方？

耳边响着两人的对话，尾崎龙也没有插嘴，继续观看。

既然杀不得，就只能把人留下，年三十那晚安然无恙送回，也就万事大吉。

五舅老爷特意交代村民二脖子，切勿把事情告诉他那嘴松的母亲八婶子。

“她那嘴，不严实。”

“我把这事烂肚子里，中不？”

审讯两人也由五舅老爷带头处理，经过盘问，两人分别是日本军官花屋小三郎跟翻译官董汉臣。

董汉臣由从文华扮演，这位戛纳影帝前脚还是蒙受不白之冤的幼儿园老师，现在就变成二鬼子。

董汉臣极为惶恐，花屋小三郎却愤愤不平。五舅老爷追问花屋罪行。

“杀过华国男人没？强奸过中国女人没？”

“当然，我来中国就是要这样。”花屋愤怒回应。

董汉臣看着他，转头翻译道：“他说他刚来中国，没见过中国女人，没杀过中国男人，他是个做饭的。”

……

“这处理方式很有意思，”墨菲笑了笑。

底下的字幕给了翻译，他们能看懂东瀛军官的话，同时也能看懂翻译的传话。

村民们隔着层白布审问，里面的人只能看到隐约的身形。

从摄影视觉上看，有种薄纱拂过雕塑的轻盈感，但以俘虏的角度看，又有被巨大阴影笼罩的不安感。

为了不让花屋的激动情绪惹恼村民，董汉臣把日军的叫嚣之词全部变成了求情致歉。

除了两人的身份背景外，马大三更加关心那个把他们送来的“我”究竟是何方神圣。

“听着，你们跟我说说，‘我’是谁啊？”

“您？这您可把我难住了。我哪儿知道您老是谁啊。”

“不是我，是抓住你们的‘我’。你就说吧，是谁把你抓来的吧。”

“我要知道是谁，我就不能让他们抓住了。”

审讯本为“我”所要求，五舅老爷几人本想点到为止，起身时却被董汉臣误以为死期来临。

“先别动手！我还有好多事情要交代！”董汉臣喊道。

“杀了我吧，我不怕死。”花屋小三郎用东瀛话喊。

“只有一支小队，五挺机枪！”董汉臣继续。

“你可以杀死我，但不能侮辱我们。”花屋小三郎愤愤不平。

“九台电话，两个话匣子。”

“我决不投降，绝不背叛祖国。”

“粮库一个，弹药库一个。”

“我们会胜利的，天皇万岁！”

“还有十四匹洋马。”

“快开枪吧！”

“交代完毕。”

……

一段有点类似贯口的对话讲完，墨菲和雪莱都看得很开心，嘴角不自觉地翘起。

尾琦龙也却沉下眉头，他曾拍过那个年代的电影，对当时军队的情况相对清楚。

一支小队，孱弱的后备资源，驻扎在挂甲台的日军已经日薄西山，实力大减，再配合上1945年的时间点……

这或许会成为导演叙述的重要一环。

村民并不在乎他们交代的内容，只把审讯当做任务交差。

此后两人被关在地窖，一旦日军经过村子，两人就大声呼救。

但马大三发现，因为军队奏乐跟军舰轰鸣，无论多大声音都会被无情掩盖。

马大三也就任由花屋求救，但到了董汉臣嘴里，就成了马大三鼓舞花屋坚持不懈的激励，可花屋满脑子只有宁死不屈这一个想法，为此不惜撞柱明志。

但一次撞不死，遭殃的也就成了花