荧幕上是群山的风景。

风雪之后，天空放晴。

画面的主题却是一片荒凉的土地。

镜头下摇。

一棵枯树，一间房子。

皑皑白雪在四周堆砌。

大山里的独户，略显凄凉。

门口摆着花圈表示这家人正在办丧事。

轻音乐奏响。

整体氛围更加忧伤。

小泉拓不舒服地动了下身体。

“好可怕的能力。”

这类简单却充满韵味的布景，一直是东瀛导演们追求的极致。

他忍不住回想《明日再来》中可否运用类似的技巧。

或许有，但总归不如这寥寥几笔表现得更加突出。

车在门口停下，告示牌的“祭奠”直接点明这是一场丧事。

然后，镜头给到室内的全景。

这一镜分好几层，空间感很棒，而且非常细致。

小泉拓仔细辨认，发现了不少人情世故。

有人坐在最前面流泪，明显是最伤心也是最亲近的人。

身后分左右两边。

左边的人捧着什么东西睡着。

后面还有背身喝酒聊天的老人，他们表现得非常习惯这个场合，像是帮忙操办的。

右边的都是亲人。

中间座位、略微靠前的人同样悲伤。

但坐姿相当别扭，侧坐把头扭过来看，感觉像是拒绝正视、却又忍不住扭头来看。

坐在他右边的人，也在看着逝者的方向，却没有太多的悲伤。

再后面一排没往前面看了，都互相聊着天，中间的年轻女孩还在笑。

小泉拓瞳孔地震，分析得脑子都要烧掉了。

“一个镜头却有那么多可以分析的地方，甚至从每个人的表现都能判断出大致的亲疏关系。过分真实的真实，过分可怕的能力。”

紧接着，有两个人进入画面，虽然没有人看到，但先向逝者鞠躬行礼。

这里有个群演移动，腾出了一定的位置。

并伴随着镜头下摇，一具尸体平躺在镜头前。

“仰拍接外反打俯拍……”终于碰到个可以分析明白的镜头，小泉拓咂摸着嘴，认认真真地思考，“要代入影片的主旨了，借由角色之口说出。这个镜头看得出年轻人是辅助者。”

两人上香祭拜，随着一声锣鼓响，正式开始工作。

摘下白布面巾，面前是一个年轻女孩清秀的面孔。

不知为何，一直安静的室内却在此刻嘈杂起来。

与此同时，放映厅内部也是一片惋惜声。

这是被特意安排过的剧情吗？

小泉拓又开始琢磨，“青春与死亡本该相对，一个美丽的年轻生命在不该逝去的年纪逝去，这件事情令人分外惋惜的事情。”

“从观众的角度来看，应该会非常共情，尽快地将观众代入到情节中的手段吗？”

镜头切换到全景，看到尸体的面孔，最前面的女人哭得更加伤心。

这是一位母亲。

而在她身后除了失魂落魄的男人，其他人位置全换了。

气氛竟奇异的轻松些。

“俯拍切骑轴仰拍，主角和配角被单独拎出来，营造了私密的聊天氛围。”

两人边工作边低声叙话，过程中给出了死亡原因，应该是烧炭自杀。

林大悟不理解，“明明是个美人。”

言外之意，为什么要自杀？

表现了他深深的惋惜。

这里又给了个特写，镜头放在两人交错的脸上。

在刚才的镜头中，一直是两人同侧，在工作中共同讨论。

现在一改方向，变成完全相反的两个朝向。

像一个人在对另外一个人的重要建议。

“你要试试吗？”来自于配角的问话。

小泉拓愣怔，瞬间了悟。

这居然是主角第一次亲自上手给逝者送行。

怪不得要将这剧情放在开篇。

林大悟接手入殓工作。

“又是个仰拍近景，这框架的使用……背后的窗框构图带光，主人公却独立于窗框外，这跟观南在上部电影使用的手段又截然不同了。”

尽管不想承认，小泉拓也曾欣赏过《我不是药神》，很熟悉其中不断出现，甚至是反复使用的窗架取景结构。

那时候的框架构图用来表现主角的挣扎，这一刻的框架构图用来表现主角特殊的身份。

好似是另外一个世