氛罢了。

在这样沉闷的一天过后，绪方智机械地夹着公文包又走出了学校，他并不是任何一个社团的指导老师，并没有留下来的必要。

只是与往常不同的是，在路过一个有些阴暗的小巷中时，他听到了异样的动静，两个小混混似乎在纠缠一个穿着学生制服的女生。

几乎是没有犹豫，绪方智下意识地走了上去，凭借着身高和体型的优势，气势很足地板着脸冷声地呵斥了一句便成功地让对方面露难色，悻悻然地走了开来。

就当绪方智只把这件事视作是生活中的一个小插曲，转过身去准备离开的时候，却突然被身后的那个女生给叫了下来。

“真是谢谢您了，那个、请问，您是夏子的父亲，绪方老师吗？”

男人回过头去，他比对方要足足高出一个多头来，视线便自然地带了些俯视的角度，有些惊疑不定地打量着刚才没有仔细留意的，对方的面庞。

这是时隔很久的，他再一次看到的，这个年龄段的孩子目标明确地朝自己展露而出的灿烂的笑容。

“我是夏子的朋友、您以前在国小里带过的学生，幸子。”

第三十九章：社会性死亡

北川凉和黑川赤音的第一幕镜头到这边便结束了，上午剩下的时间便是补拍有马加奈所扮演的夏子的戏份，以女儿的视角展示了一遍她所认知的这个家庭和世界。

不管是从色香味哪个层面上评判都可以算得上是糟糕的料理，凌乱的沙发上正摊着一件被熨斗烫坏的衬衫，厨房里的一颗灯泡坏了，她自己沉默着从柜子里拿出新的灯泡，踩着凳子换上，然后将坏灯泡放进布制的厚口袋里，拿着工具锤干净利落地将它敲碎开来。

待在五反田泰志身边正休息的北川凉和黑川赤音清楚地听见了对方的指示，与平日里又颓废又吊儿郎当的表现相比，进入工作状态的五反田泰志表情相当严肃，有条不紊且号令清晰地指挥着整个剧组。

“环境音的收录拉大一点。”

事实上，在前面北川凉的那一帕（part，部分）时，他也下达过了类似的指示，第一集的前半部分所有人几乎都没有什么台词，而在这几乎默片一般的氛围中，他选择了刻意地去突出了一切的环境音。

地铁行进的声音、踏踏踏的脚步声、汽车的喇叭声、听不清具体内容的哄笑声……像是已经能提前看到经过剪辑和后期处理过的成品一般，五反田泰志谨慎地挑选着值得入耳的音效，而这一下清脆的敲击和破碎声，便同样在他的好球区内。

在敲碎了坏掉的灯泡后，有马加奈一点一点地将里面的玻璃碎渣，灯丝，灯头的金属部分，一切的一切全部按照要求来装进了各自的垃圾袋，以方便在丢垃圾日将它们分类丢弃。

“这是我今天上午看到的，可以和另一个镜头并列第一喜欢的场景表现。”

五反田泰志看到这里也是点点头，朝着身边的北川凉耸了耸肩：

“不管和加奈合作几次，都会觉得她的神态和动作表现实在是漂亮的惊人。”

说罢，他也不卖关子地马上公布了另一个喜欢的镜头是什么。

“上一个很满意的话，就是赤音的那个笑容了，当时的摄像机视角也是跟着凉你那边的角度来的，从上往下地慢慢出来，瞳孔相当漂亮，眼神也到位，完美的出场。”

因为《明天，爸爸、妈妈不在》这部暴杀了自己挂名执导的《无家可归的小孩》第二季而对两人耿耿于怀的五反田泰志此时也是一阵心神舒爽，颇有一种我的底牌太多了的得瑟感。

在有马加奈的这一组长镜头结束后，五反田泰志看了一眼时间后便宣布了中场休息，已经临近中午了，剧组的后勤人员也推着装好提前预定好的便当套餐的小推车赶了过来。

虽然自己也带了做好的便当，但找了个地方坐下的北川凉却一点没有拿出来的意思，在心里默数了三二一之后，便看见了黑川赤音正拉着看上去有点不情不愿的有马加奈往自己这边走了过来。

“凉前辈，要一起吃吗？”

果不其然，黑川赤音已经做好了充足的准备，一面从随身包里拿出了折叠好的餐布打开铺好，一面微笑着从里面拿出了提前让经纪人帮忙热好的各式便当，整整齐齐地摆了个满。

“因为觉得加奈一直在家吃外卖不是很好，就想着在剧组拍摄的时候会方便一点——本来只打算给加奈多做一份的，但是不小心就做多了些。”