我有点激动，南来的一路我都在寻找一种拍片的最佳视角。而不仅仅是客观情境的再现，我希望我的作品能有一种情感参与，我的激动情绪显然鼓舞了她继续讲下去的兴趣。

“其实，能让一个艺术家产生创作欲望的时刻，不是他情感最激动的那一刻，而是能让他的想象自由活动的一瞬间。他愈想下去，越能想到更多的东西。也就愈能创作出包孕更多内容的作品来。同样，作为欣赏者，我们也就愈能欣赏得到更多的东西。并且相信自己所读出的这些东西。”

“太对了！我喜欢让我着迷但并不是一眼看透的对象。每次那种沉醉在幻想和探秘情绪中的状态激发无限的创作欲。在青城普照寺拍那张《竹林木屋》时，我感觉自己的脚下仿佛也生了根，变成了这片竹林中的一根竹子。一根内里柔情似水，外表坚贞刚烈的竹子。”

我在她面前打开了话闸，她却忽然沉默了，抬眼望向窗外那抹原始的绿。半饷，她好似念颂经文般坚定地说：“是的，艺术的顶点不是看到的，而是想象到的。也许我们的人生，也如同一场艺术。最真实美丽的人生不是我们所看能到的样子，而是我们想象中的样子。”

她的眼神中退隐了初见时哀怨凄楚，而生出了一片苍翠俨然给人无穷想象力的，柔情，却也刚烈的竹林。

第二天，她接我出了院，去了成都，那是我第一次与成都如此亲近的接触。一连几天，我们并肩走遍成都的每一条街道，伴随芊芊细雨，这里的每一个小巷，每一个石阶，都留下了我们的身影。

在著名的春熙路，她问我：“你作为一名摄影师，一定去过很多城市，哪一座城市在你的眼里最美？”

她的话，让我一时语塞。说实话，这些年，我几乎走遍中国的大小城市，可每一次都是来去匆匆，来不及品味每一个城市，便又奔赴下一个城市，对我来说，每一座城市，就似一个驿站。“人生天地间，忽如远行客。”中国一千多前游子的肺腑之言，却也正是今天我的无奈心声。

面对她的提问，我无言以对，只有轻轻摇头。

“这也怪不得你，流浪的人对每一座城市来说，永远都是一个过客。倘若，这座城市能留住了他的脚步，除非这座城市长在他的心里了。”她边走边说，像是对我说，又像是在自言自语。

“你了解成都吗？”她突然问我。

我看着她，还是摇头。

她看着我的眼睛，娓娓，潺潺地讲述成都，，仿佛述说着一段不老的传说,关于这座美丽城市的不老传说。

“在这里，你会见到世上最美的油菜花，吃到四川最美味的食品，见到江南最美的女子，感受到最浪漫温馨的生活。”

她的声音激动而颤抖。我不知道她的话里，是否还有更深一层的含义。

我说：“是的，已经感受到了，她也许是唯一让我驻足的城市！”

“也许，她也是唯一让我把心留下的城市。”我又在心里地对她说。“细雨成都路，微尘护落花。据门撑古木，绕屋噪栖鸦。入暮旋收市，凌晨即品茶。”我突然想起了易君左先生的这首诗，在这样的氛围下，我真正感受到成都的多情。

返京的那一天，她送我上火车，分手时，递给我一条领带。“我知道你不戴的，可是还要送给你。”她说。

我接过了那条领带，我当然知道，领带是只能送给情人的，装扮得不是服饰，系住的是那颗流浪的心。

我们拥抱了，她眼睛的泪水浸湿了我胸前的衣襟，“还回来吗？”

我捧起她的脸，吻了她，没有回答。

列车开了，载着我沉重的肉身，心却飘了出来，游弋在这多情的城市的上空，像要留在这里守护什么。我迟疑着移向窗口，探出了头，瞥见那孤单娇小的身影，远远的躲在一根柱子后，朝火车开动的方向，翘望。

“会的，我会回来的，把心留下了……”

晚上九点，我们到达首都机场，走下舷梯，望着眼前迷离斑斓的灯光，暖暖的，踏实了许多，心情随之愉悦起来，回家的感觉真好。玉秀也从第一次坐飞机的高度紧张中缓过来，神色轻松了许多，一步不落地跟着我，还不忘一步三回头地再瞧几眼那架自己坐过的波音客机。

到家时，也快十点了。打开房门，只见燕子正坐在客厅美滋滋地看着我们，我吓了一跳。看到我们吃惊的样子，燕子恶作剧地嘿嘿笑了起来。我真够混得，怎么就忘了她早就有这房子的钥匙呢？

“怎么了？出去度了趟蜜月就不认识家