理的世界观构建，也难以引发观众对现实问题的思考，相比之下，卡洛斯地区恐怖片如《痛苦》通过传统宗教文化与现代科学的冲突探讨信仰危机，阿罗拉地区恐怖片如《阿罗拉迷迭夜》通过深海恐惧来让人们被惊吓，这些都展现了文化厚度对恐怖片的重要性，除创作层面的问题外，恐怖片还面临市场与受众的双重挑战，一方面，流媒体平台崛起后，观众的观影选择更加多元，恐怖片不再是“深夜必看“的唯一选择；另一方面，短视频平台的兴起让观众习惯了“短平快“的刺激，传统恐怖片的节奏与铺垫反而显得冗长。

更致命的是，恐怖片的受众群体正在萎缩，年轻观众更倾向于轻松解压的喜剧或科幻片，而资深恐怖片影迷则因“审美疲劳“转向小众cult片或经典老片，当恐怖片既无法吸引新观众，又留不住老影迷时，其市场表现自然每况愈下，恐怖片的困境并非不可破解，但需要创作者跳出舒适区，在惊吓手段、叙事逻辑与文化内涵上全面升级，或许可以借鉴《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》等作品，将恐怖与人性、社会议题结合；或学习卡洛斯地区恐怖片的现实主义风格，让恐惧感更贴近当代生活。】

滕树有一些感叹。

“不过怎么感觉这些事情里有我的一分推力？”滕树若有所思，不过似乎还真的是这样，毕竟这些事情其实严格来说，都有滕树的一份推力，滕树把目前的恐怖片带到了这个更高的程度，如何突破，这也的确是一个问题，唯一的好消息大概是，这个世界的人们恐惧阈值还不是那么的高，滕树的拍摄还是可以继续进行下去，虽然未来也注定会变成现在滕树所提到的这样，到时候就很麻烦了。(本章完)