者社会行为规范或者自我道德标准或者别的原因，而不能直接向其对象表达。

从而把这种情感，欲望或者态度向一个安全的，更可能让人接受的对象表达。

移情是心理防御机制的一种。

心理防御机制有许多种，本质上都是对真实的不认同，并且总是无意识启动的，这点很重要。

池永明无法忍受无能带来的痛苦，愤怒以及自卑，又不能向自己表达，于是他找了个“安全的对象”。

最初的对象很可能就是他姐姐的儿子。小外甥离他很亲近，而且不会防备他，最主要是小外甥的力量远远比不上成年的池永明。

简直就是个“完美的虐待对象”。

虐待外甥被发现后他被姐姐和姐夫赶走了，并且单纯的暴力已经无法满足他的心理需求。

他还需要更多，因为他的痛苦直接来源就是自己的无能，他希望通过这一点来挽回自己的自尊。

于是他向女人下手，手段由对外甥的拳打脚踢升级为杀戮。

最开始杀的是清晨时分遇到的年轻女性，这一点忠浩以前警队的同事去警察局接他的时候，在车上有提到，3名年轻女性在清晨被杀。

忠浩找到的曾经“服侍”过池永明的女支女，说他是个无能，在没有喝酒的前提下，“经验丰富”的女人都无法唤醒他。

连环杀手第一次杀人，大多有一些特殊的触发因素，一般是遇到了一些生活上的挫折。

也许池永明之前一年的恋爱，很可能因为他无能而分手。

于是他召女支女来发泄，却没想到专业的都无法帮助他。

他对自己感到非常愤怒和痛苦，可是无从发泄。

于是清晨时分出去闲逛，偶遇到一名年轻的女性。

他把痛苦、自卑、愤怒等情绪全部发泄到那名女性身上。

他殴打她，对方激烈反抗，他把她掐死了。

并且还把血腥的场景拍下来发给那名女支女——以此来证明自己的“力量”。

他后面之所以多次请求那名女支女和他一起生活，就是想挽回丢失的面子。

可是快感过后他仍然痛苦，于是他继续杀戮，继续”证明“自己。

每两次杀戮间隔的时间应该是越来越短。

不断改进乃至升级杀人手法，就像独品一样诱惑着连环杀手，他们不可能停下来。

于是池映民杀人逐渐由室外转向室内，由守株待兔般的”偶遇“到电话约女郎上门，由掐死，斧头砍到用锤子和凿子。

杀人工具越来越有力量，说明他对暴力越来越渴望，也说明单纯的杀戮已经不能满足他了。

用锤子是因为那是手臂的延伸，使池映民觉得自己有力量。

凿子则是因为外形自己联想，用锤子把凿子打进女性的头部，可以同时满足他的渴望，他在这个过程中得到巨大的快感。

他还”开发“出把尸体吊起来放血以便于搬运的”技术“。

这是“去生命化”，他没有把被自己杀害的人当成生命，在他眼里仅仅是发泄的工具，所以他不会有任何的内疚。

电影里的BT暂且不提，单说电影本身，其实单论电影，并不算多么完美，远没有评论中那么好。

看完以后，会给人导演对观众的强烈的游戏感和操控感，冰冷无聊，甚至让人厌恶。

这跟结局无关，美珍被男主角乱锤砸死的时候，很多人的内心基本上是崩溃的。

但崩溃的原因不是因为美珍没有逃掉好痛心，而是这锤子最后是怎么一步步砸下去的？

片子里的主要行动是营救美珍。

但里面的所有人都是混蛋和智障吗？不怎么在乎营救美珍的普通警察们也就罢了，连一心想要营救的忠浩竟然是这样？

营救者拼尽一切没有达成目标，可不可以？

当然可以，比如表现营救者的混蛋和智障，批判警察、人性冷漠或者是善良的无力感，但前提是得把故事和人物给讲圆了。

导演明明给忠浩早早就营造了一个全力营救美珍的设定，但这个角色完全没有人物的演进线，贫乏从头到尾没有改观。

根本还是因为故事讲得太过刻意，刻意让忠浩不断失败、不断巧合，前后的逻辑完全经不起推敲。

这种刻意直白点说，就是玩弄了观众的感受。

那场戏，观众大都会觉得虐心，一锤一锤脑浆四溅，美珍内心品尝着恐惧和绝望，身体瑟瑟发抖。

这场戏用的是升格，很标准的镜头语言。

导演