变化从来都无声无息。

一如死亡来得毫无征兆。

变故传来的时候，国内还沉浸各大影评人的夸张溢美之词中。

来自于北美影片人史蒂文·科恩。

这是一位老朋友，在面对观南的电影时，他的影评多为溢美。

这回的影评更是难得的温情。

【生与死的叹息——纪一次无与伦比的观影体验。】

【观，一直是我倍加看好的导演。在东京电影节之后，他消失了两年。当然，这并不说明他没有在拍摄影片，他依旧在以旁人想象的速度肆意挥发灵感，并给观众们带来绝无仅有的观影体验。

在拍摄这部文艺片之前，观的上部电影是一部商业片，一部拍得很好，有血有肉的商业片。尽管我本人不太爱……

好在观在短暂的玩耍后，给我们带来一部文艺片，一部非常有特点、充满东亚风情的文艺片。

在写这片影评之前，我特意调查了东亚方面对于死亡的看法。他们畏惧死亡、他们恐怖死亡，死亡与他们而言是有去无回的路程，甚至是那个庞大的王朝君主们代代都在恐惧死亡，为此求仙问道（不确定用词是否准确），所以我很诧异观的新电影切入点是如此的奇妙。

他摈弃了东亚对死亡的恐惧，将温情的笔触放在那些被留在人间的群体上，通过一个并不受欢迎的职业——入殓师——作为中介，来给予残酷的死亡默默温情。

入殓师是联系生与死的叹息桥，让死者在离开的瞬间还享受活着时的一切。他们的动作轻盈且尊重，如同古老的仪式，一举一动都是一丝不苟的公正。

可死人拥有什么感情呢？

死人是毫无尊严的。

这并非是假话。读者们尽可以去医院的停尸房看看，去殡仪馆瞧一瞧，有多少具无名女尸像扔垃圾般被丢出来，又被粗暴地塞进焚尸炉。

人类的尊严仅有维持在失去呼吸那一瞬，在那以后一切的尊严都由别人给予。

有些时候，我会思考，如果死后还有灵魂，这么“人”该如何看待自己被粗暴对待的尸体？

是痛苦的不甘心，还是漠然的冷眼，亦或是无所谓的冰冷？

死亡是一道门，隔绝着埋葬在泥土中的嫩芽与腐烂身体上的蛆虫。

好了，抒情给得足够多，该来说说导演的表现。

非常惊艳，甚至是超乎想象。在我的记忆中，观南是个笔触冰冷的导演，用黑色的尖锐镜头挑开社会中的不可言喻的黑暗面。但在这部电影中，他的笔触却很温柔，温柔得都不像他，含情脉脉的将沉重话题轻柔化。

这可能是导演对题材的特殊处理，联想到导演的年龄以及几部电影风格的巨大差异（有一脉相承的点，但依旧风格差异巨大），不难理解这种改变。

只能说，年轻人有冲劲，喜欢改变、更喜欢尝试新鲜事物。

这也让我对观的下部影片更加期待。

至于金狮奖……哈哈哈，组委会不颁发给《入殓师》，绝对是他们眼瞎。这是我本年度看过最好看的电影，推荐每个可以去电影节观看的朋友们，赶快去看，再不去看，就要等片商购买再转到国内播放。

以我对观历来影片的理解，那需要等待很长时间。】

外国影评中满是溢美之词，国内影评人也不甘落后。

特别以李修平为主，永远冲锋在第一线。

【笃笃笃——一场别开生面的旅行。】

【第一次来到威尼斯电影节，丽都本岛很狭窄，意大利远远没有国内那么方便。

作为个说话很难听的人，我，李修平，实名请意大利官方管理一下旅游业，至少将你们那该死的黑车司机搞定。

如果是要当秧歌start的甜甜圈头金发小哥，我可以勉强接受，鉴于他那个不太当人的生父（dio）。但是寻常个意大利司机居然敢坑那么多钱，我表示不甘心！不愿意！拒绝接受！

抱歉，说了那么多废话，现在让我们来谈谈电影。】

【电影很好看，但与其说是电影好看，不如说是电影呈现出的文化内核好看。

观导自从《我不是药神》后，一切在将本土文化融入到电影中。药神中是求神不如求人，《入殓师》则是死亡的传统性与文化的特殊性。

哎，知道大家会觉得很奇怪，请听我细细道来。

观导另类地解析了死亡。旧时的国人恐惧死亡，认为那是嫉妒的绝望与无尽的苦痛，于是道教飞升、佛教赎罪。对死亡的恐惧心理来源于人类的本性，凡人很难去克服这一切