到了巨匠大厦办公室，早有手下伙计把办公室打扫好，开水打好，就等着他泡茶看书了。他吩咐伙计把分院配置的尼康相机拿来，并交待中午之前不再会客，有人找就说出去要账了。

相机拿来后，孟宇关好办公室门就开始忙活开了。他先把青瓷鼓墩摆在茶几上仔细观察，在明亮的自然光线下，青瓷显出了温润如玉的光泽，釉面下布满了蟹脚纹般的细小开片。

孟宇拿出软尺量了量瓷鼓墩的尺寸，高38厘米，口径26厘米，足径22厘米。敛口折沿，圆鼓腹，外壁由两道凸起的鼓钉分隔成三层，足底呈浅足滚圆状向内收敛。

鼓墩顶面是泼彩碧叶荷花图，上口沿是云龙海水浪花纹，海水涌起的浪花围绕鼓墩口的浪中蛟龙。四道凸起的72颗鼓钉，分上下两层环鼓墩一周，上层两行共37颗，下一层两行为35颗，两行鼓钉间，上层每隔三颗呈一品字形，下层其中一组隔二颗，其它每隔三颗呈一倒品字形排列，每颗都用青花装饰。

上层的盘龙云海纹以壬字形的双连云，而边角又以蝌蚪状的朵云烘托，四只凤凰姿态各异穿插于云间，一对展翅向上飞翔，另一对散尾于云彩中向下飞舞。

下层绘四组寿山福海纹，海水恰似大片的鱼鳞式波浪，海浪拍打在陡峭的礁石上，溅起姜牙状的浪花向外散开。寿山以五组并排绘成，山上绘有海草纹，为孔雀穿缠枝牡丹花纹，所绘的牡丹花雍容华贵，花叶茂盛，引来孔雀展翅曳尾回首飞翔，另一对孔雀展翅散尾昂首张口飞舞，四只孔雀仿佛遥相呼唤，画面呈现出一派春意盎然的美景。鼓墩绘画纹饰以双线勾勒平塗，一笔点划而成，线条流畅，构图严谨规整。

鼓墩中间部分被四只凤凰分割为四幅开光画面，其中以一幅古山水最为夺目，画面中烟水轻笼，两山一斜踞，一矗立，犹如一双绿裳仙子相顾对舞。正值清秋，柳绿枫丹，水落石出，一派迷人的美景。旁边的另外几幅也都是描写山水人物，似乎是描写四季风光，各有特色，但整体上是一种绘画风格。

休息了片刻，又开始研究鼓墩中间的山水画面，盯着描写山林秋色的画面看了一会子，脑海里好像有一幅画面浮出来，但又模模糊糊，不甚清晰，再看旁边的题咏，是一首七言古诗：“孤撑云表花跗注，独翱天边鹊语殊。一战三周逞勇智，阑珊灯火识归途。”

“原来昨晚梦见太上老君念的就是这首诗啊!”孟宇看了似有所感，觉得有种感觉像线头般在脑海里时隐时现，但总想不分明。长期浸淫于古玩市场，孟宇很清楚在中国历史上有两个窑口的青瓷最为有名，一为南宋时汝窑天青瓷，一为宋元时的龙泉青玉瓷。孟宇暗暗地思忖。“那这个青瓷鼓墩究竟是哪个窑口的呢？”

汝窑天青瓷釉色以青而蔚蓝的天青为主色调，亦有虾青、粉青、豆青、卵青、灰青、茶青、葱青等多种色阶，但色色略异而皆含青闪蓝是汝釉之美的特色。

藏家对汝窑胎体的厚薄却是众说纷纭，前不久孟宇还在英雄山文化市场听到有人议论，称天青瓷为“薄胎”、“胎体都很薄”，这真是对一代名窑的彻底不解。实际上，汝窑的胎体普遍显得较厚，与同类器型的定窑瓷相比，厚度可达后者的1至2倍。

汝瓷胎质明显松软，远不如越瓷、定瓷、龙泉瓷来得坚致，手感亦相对较轻，其胎骨，缺乏瓷质通常应有的玻璃相。这类玻璃相也即藏家惯说的瓷化程度，它关系到胎体的强度与硬度，还赋于胎质适度的透明和光泽感。

另一种是龙泉青瓷，也是中国陶瓷史上著名的瓷器，产于浙江省南部的龙泉、庆元等地，其碧玉般的釉色，优美的线条，深得人们的喜爱。龙泉青瓷创烧于五代——北宋，中间由于金兵南侵而停烧，历史长达七、八年。釉色主要有称为青瓷釉色美之顶峰的粉青、梅子青等釉色。釉层大都很匀净，富有玉质感，色调柔和，断面上可清晰地看到胎中紫金土，釉层比胎骨厚，形成有趣的“夹心饼干”现象，是青瓷中的一类珍稀品种。

孟宇把鼓墩抱起来掂了一掂，感觉比想的稍有些坠手；用手指弹弹外壁，并没有发出青瓷本该如磬般的清脆回声，而是比较沉闷，说明要么是烧制工艺不够精湛，要么胎体比较厚。这就让孟宇犯了合计，鼓墩的釉色青翠温润如玉，感觉很像龙泉青瓷，但胎体厚重的回声似乎又倾向汝窑瓷，两者相互矛盾，有些说不过去。眼看快到中午，还是没有头绪，就给秀才打了个传呼，让他中午过来吃饭，一起讨论分析分析。

秀才恰好在开发区采访，接到孟宇的传呼，听说那个青瓷鼓墩如果不是汝窑天