下山》何安下没有生父只有师父，彭乾吾倒是有爹，但他看着病榻上的老爹，一脚踹在镜子里的爹身上。

最为人津津乐道的，是《荆轲刺秦王》里，老陈亲自提枪上阵演老子吕不韦，跟儿子嬴政有段对话——吕不韦：你杀了我就是告诉天下人，你不是我的儿子。

也只有杀了我才能让天下人相信，你不是我的儿子。

因为儿子是不会杀自己父亲的。

嬴政：不，我不杀，只要你告诉天下人，我不是你的儿子，等天下大定……后来，老子被儿子吊死了。

关于老陈，无论如何绕不开戛纳。

坊间流传最广的老陈段子，是1988年有天晚上，回家之后的洪荒跟他说，老谋子的《红高粱》在柏林拿奖了。

老陈正坐在马桶上，没说话。

十分钟后，突然冒了一句：丫不就我一摄影师呢！

国师当年的确是老陈长片处女作《黄土地》的摄影师不假，但这个段子的后半截洪荒说是胡扯，以她的性格，不至于扯谎，大概率的确没有这事。

前一年，老陈在纽约大学电影学院做客座教授，住在曼哈顿一个小公寓，彼时纽约有个华人圈子，跟老陈和洪荒往来的，就是陈蛋清那一拨人！

噢对了有个跟艺术不沾边儿的——胡俺前夫薛蔓子。

洪荒说，丑国最刺激老陈的，不是跟圈儿里人谈的专业、技术，是……钱。

那个年代，还处在物质极度匮乏阶段，丑国呢，哪个国人去了，都会强烈地感受物质的丰富。

面包、冰激凌……腐朽的布尔乔亚气息扑面而来。

华人恐怕从没想过地球上还有这么个地方，有钱就能占有这些物质。

这时候的老陈，深感自己缺钱。

爱钱人有两种，一是葛朗台，快感来自数钱；另一种是盖茨比，高潮源于消费，陈凯歌是后一种。

可不嘛，“他是个聪明人，识货，又好琢磨，看见一辆好车就走不开的那种。物质诱惑挺大的。”洪荒这话撂得直肠子。

老陈本人就不一样，迂回得多——接受《新周刊》采访时，他说：1987年在纽约，我可能有一种，“向世界说，老陈来了”的感觉。

尽管段子是瞎掰，但洪荒承认，老谋子摘金熊这事儿对老陈确有影响。

老谋子拿奖的那一年，老陈带着《孩子王》去戛纳。

所有人都知道，老陈在戛纳拿过金棕榈，但没多少人知道，老陈在戛纳还拿过金闹钟——由一帮记者在咖啡馆里选出的最没劲最催眠的片子。

主演谢圆说当年在戛纳的公寓客房，老陈通知大家《孩子王》拿了金闹钟时，“后腰上像顶着杆枪”。

他痛苦也不是没由来的，这片子拍的费心，不仅是曲折：片子拍到半道，摄影机出了问题，114个镜头全部报废，30万打了水漂。

嗯，80年代的30万，还是对爱钱如命的老陈而言。

最重要的是过程，老陈差点就把心烧化了浇进去。

谢圆第一次跟老陈合作，开始觉得这人特作，口头禅“你看那”。张嘴闭嘴就“你看那山，你看那天，你看那人”。

看个破山头都能给看出花儿来：你看那山，夕阳西下的两个钟头里可叠出七道层次，假假的象舞台上的景片。

你看那雾，浓的时候让你十步不见刀丛，所以《孩子王》影片里要有四大造型因素，暴烈的太阳、浓浓的雾、黄昏的逆光和黑得发青的夜，这里从形象上说有很多只可意会难得言传的内容。

大概除了他，谁都看不出来这么些门道。

噢对，不管你信不信，人家老陈还能从高媛媛眼里看得出邪恶呢。

当然，《孩子王》可能也没差到离谱，这金闹钟拿得的确委屈——最终出国的拷贝出了岔子，连基本的色彩还原都不对。

在戛纳掌舵37年、2014年才谢幕的吉尔斯·雅各布当时说，我在戛纳22年，这是所见参赛影片中最差的一副拷贝。

雅各布是当时戛纳总代表，说这话可能带着火气，毕竟《孩子王》是他亲自从柏林电影节手里截胡请到戛纳来的——就是《红高粱》那一届的柏林电影节。

开幕前两个月，雅各布听说《孩子王》的事，立马邀请在戛纳首映，老陈没多想就答应了，毕竟在国内电影人眼里，戛纳还是比柏林重要些。

柏林那边当时还拒绝他们退出，给老陈分析《孩子王》不适合戛纳，因为戛纳电影节在一定程度上既看艺术又重商业，而《孩子王》不具备任何商业性。